كيف تحدت بازيليكا إسبانية الفاتيكان لتحتفظ بآلاتها الطائرة العائدة إلى العصور الوسطى

في كل عام خلال شهر أغسطس، يمتلئ الصحن الحجري لبازيليكا سانتا ماريا في مدينة إلتشي الإسبانية بعبق البخور ودخان الشموع وحرارة الصيف اللافحة. وعلى ارتفاع ثلاثين متراً فوق رؤوس المصلين، يسد قماش مطلي يمثل السماء فتحة القبة. وفي العلية، تدير الروافع تروساً مخفية، وتتوتر حبال القنب فوق بكرات خشبية، لتنزلق فتحة في السقف المرسوم وتفتح مصراعيها. تنزل ببطء عبر هذه الفتحة كرة خشبية قرمزية بحجم عربة خيل. هذه الآلة المعروفة باسم لا ماغرانا (الرمانة) تنفرج في الهواء إلى ثمانية فصوص منحنية، كاشفة عن فتى يرتدي حريراً مذهباً يحمل سعفة نخل وينشد أبياتاً من العصور الوسطى فوق الحشود.

هذه المسرحية الدينية المقدسة ذات الفصلين، والمعروفة باسم مستيري ديلتش، تقام في إلتشي كل صيف منذ أواخر القرن الخامس عشر. وفي حين كانت الدراما الطقسية تزين في الماضي كنائس العصور الوسطى في فرنسا وإنجلترا وإيطاليا، إلا أن معظم تلك العروض تلاشت قبل مئات السنين تحت وطأة المراسيم الكنسية والقرارات الملكية الصارمة. غير أن إلتشي ظلت الاستثناء الفريد. فداخل هذه البازيليكا الواقعة على ساحل البحر الأبيض المتوسط، لا تزال الميكانيكا المسرحية العائدة للعصور الوسطى، والتناغم الصوتي المتعدد، والمشاركة المجتمعية تعمل جميعها دون أي تغيير يذكر منذ خمسة قرون.

السماء الميكانيكية تحت القبة

يحول عرض المسرحية الفضاء الداخلي للكنيسة بأكمله إلى أعجوبة هندسية حقيقية. فعبر جناح الكنيسة، يقيم النجارون منصة الـ كادافال، وهي خشبة مسرح خشبية مرتفعة تدور فوقها الأحداث الأرضية. ويمتد ممر خشبي منحدر يدعى الـ أندادور بطول الصحن الرئيسي، ليربط البوابة الكبرى بخشبة المسرح.

الشكل 1: صفحة العنوان لمخطوطة كونسويتا لعام 1709، التي تحفظ التدوين الموسيقي وتوجيهات الحركة والنص الفالنسي لمسرحية إلتشي الدينية.

أما المنظومة الهندسية الأكثر إثارة للدهشة، فتعمل معلقة فوق جموع الحاضرين. إذ يقف الفنيون في تجاويف القبو لإدارة منظومة من الأثقال الموازنة والروافع اليدوية الثقيلة لإنزال الممثلين إلى الفضاء المقدس. وعقب هبوط الرمانة، ينزل جهاز ميكانيكي ثانٍ يدعى الـ أراسيلي من السقف. صُمم الأراسيلي على هيئة محراب مذهب طائر يحمل خمسة منشدين: كاهناً مرسماً يحيط به أربعة فتيان من جوقة الترتيل، يرافقون روح مريم العذراء في صعودها نحو فتحة القبة.

تعود هذه الآلات إلى أواخر عصر النهضة وبدايات العصر الباروكي، وقد صُنعت من تروس حديدية وحبال قنب ودعامات خشبية ضخمة. ويتبع منظمو العرض كتب إرشادات مسرحية مخطوطة باليد تسمى كونسويتاس، تتوارث عبر الأجيال توجيهات الحركة على المسرح ومخططات دخول الممثلين والنوتات الموسيقية الموزعة على أربعة أصوات.

دراما محظورة أنقذها مرسوم بابوي

إن بقاء مسرحية إلتشي حتى يومنا هذا كان ثمرة عزيمة أهلها وإصرارهم المدني. ففي عام 1563، أصدر مجمع ترنت مراسيم مشددة حظرت المسرحيات والآلات الدنيوية والعروض التمثيلية داخل دور العبادة الكاثوليكية. وفي سائر أرجاء أوروبا، فككت السلطات الكنسية منصات العرض، وأحرقت عربات المشاهد الدينية، وطردت الممثلين من الكاتدرائيات.

الشكل 2: آلة ماغرانا، وهي رمانة ميكانيكية صُنعت في القرن السادس عشر، تفتح بتلاتها الحمراء لإنزال ملاك نحو خشبة مسرح الكادافال.

غير أن أهالي إلتشي رفضوا التخلي عن تراثهم. واحتجت نقابات الحرف ومسؤولو البلدية بأن هذا العمل يمثل تعبيراً عن التقوى المدنية تكريماً لانتقال مريم العذراء، شفيعة المدينة. وعلى مدى عقود، واصل مبعوثو المدينة رفع الالتماسات إلى السلطات الكنسية في روما. وفي عام 1632، أصدر البابا أوربان الثامن مرسوماً رسولياً رسمياً منح المدينة استثناءً دائماً. أتاح هذا المرسوم استمرار العرض داخل البازيليكا إلى أجل غير مسمى، مانحاً إلتشي حصانة قانونية وكنسية لا تحظى بها أي كنيسة أخرى على وجه الأرض.

أوتار متعددة الأصوات ونوتة عام 1709

من الناحية الموسيقية، يوثق العرض انتقالاً تاريخياً فاصلاً بين عصرين موسيقيين. إذ تتضمن المشاهد الأقدم ترانيم غريغورية أحادية الصوت متجذرة في التقاليد الدينية للقرون الوسطى. بينما تبرز مقاطع أخرى مدريغالات بوليفونية معقدة ألفها كبار أساتذة عصر النهضة الإسبان، ومنهم خينيس بيريز ولويس فيتش.

ويُنشد النص بأكمله تقريباً باللغة الفالنسية القديمة، باستثناء بضعة أبيات لاتينية مخصصة للطقوس الكنسية. ولأن التصميم الصوتي للبازيليكا الحجرية أُنجز قبل قرون من ظهور أجهزة التضخيم الإلكترونية، فإن المنشدين يوجهون أصواتهم بطول ممر الـ أندادور الخشبي، مما يتيح للأصوات المتناغمة الرباعية أن تتردد بقوة بين المصليات الباروكية الجانبية.

آلة حية من العصور الوسطى على ساحل المتوسط

على خلاف العروض الاستعادية الحديثة في المتاحف، تعتمد مسرحية إلتشي كلياً على أبناء المجتمع المحلي. فالمنشدون والنجارون ومشغلو الحبال ومسؤولو البلدية يؤدون جميعاً أدواراً توارثوها عن آبائهم وأجدادهم. وفي عام 2001، أعلنت اليونسكو المسرحية واحدة من أولى روائع التراث الشفهي وغير المادي للإنسانية، تقديراً لكونها الدراما الطقسية الوحيدة ذات الأصل القروسطي التي لا تزال تُعرض دون انقطاع داخل صرح مسيحي قائم حتى اليوم.

ومع ختام الفصل الأخير في الخامس عشر من أغسطس، تتناثر نجوم ورقية مذهبة من فوهة السقف بينما يصعد الأراسيلي نحو سماء القماش المرسومة. وعلى مدى خمسة قرون، صامدة في وجه الحروب الأهلية والأوبئة ومراسيم حظر حركة الإصلاح المضاد، حافظ مواطنو إلتشي على سمائهم الميكانيكية تتحرك فوق البلاط الحجري لبازيليكا سانتا ماريا.